攝影藝術的思維《二》

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我想學習攝影不僅是技術與技巧,更重要的是在攝影進行中,

要讓你的心靈有領悟與構圖顏彩的表現同時進行,

因此,必須要有敏銳的攝影眼,因為許多事物是有時空限制,

要在瞬間抓住剎那,才能不失時機完成創作,

要將自然發生瞬間,以直覺作為主要的思維方式。

攝影基本思維的是心靈的感知,一哭一笑剎那間

在抓拍中誠品的表現,是最為顯著也最為人所理解。

心靈的感知是抓拍的靈魂,這已是不言而喻的共識。

抓拍時,拍什麼物件、如何運用光線角度方向溫度時間,

如何取景構圖等事前都不能料想和設計,

全憑攝影者在時間時空轉換的過程中隨機應變。

在轉眼即逝的瞬間,用相機的功能運用處理並做出完美的反應,

如靠簡單的推理、分析、判斷再取景是無濟於事的,

唯有心靈的瞬間感知穩妥地處裡才能勝任。

9攝影藝術的思維

攝影藝術的思維 (18)  

攝影藝術的思維 (6)  

其實,即使在風光、靜物、肖像等相對靜態的攝影中,

直覺的視覺動作搶拍抓拍,仍然起著極其重要的作用。

攝影者拍攝山水、人物、靜物,對光線雲霧起伏、

必須沉融於現場氛圍,細細體驗,然後有所感、有所悟,

這感悟首先是心靈的感知的,必須要有文學意境的知識, 

讓作品呈現美的藝術境界;常以心靈的感知的方式表現出來。

若以藝術的角度來考察風光、靜物、肖像等攝影,

並非簡單的記錄,都是有所指、有所發的。 

日本攝影家白川義員攝影作品,是把山的靜,山的呼喚, 

山的美山的孤獨都刻畫出來了。

他說,沒有深刻的感受,不會拍攝出動人的作品的。

拍攝風光是為了實現人性的復歸,人性的復歸是復歸『真我』。

攝影藝術的思維 (9)

攝影藝術的思維 (4)

攝影藝術的思維 (5)  

以攝影的手段與自然『對話』而求得生命的昇華,

這是直指人心靈瞬間的覺悟,又怎能不依賴於直覺呢!

再看現代派的攝影家,大多比較不理解風景攝影的紀實性,

對攝影技術作最大限度賣弄技巧的主觀運用,影像後製

任意拆合添加,表面上脫離了攝影的特性,與直覺無多大關係, 

而實際上這類攝影者中,以非理性想參加比賽得獎得名主義者居多 

美的作品是以表現人類深層意識為能事,與直覺更是密不可分。 

試想,如果沒有心靈的感知的反映,如何獲取深層意識作品?

攝影藝術的思維 (11)

攝影藝術的思維 (14)

攝影藝術的思維 (16)  

《待續》

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