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寫意畫荷     二

                             攝影達人ctg攝影/文

依偎之喜：

晨旭的初暘，從峰上雲隙漫透出來，閃閃的金光耀眼色彩，

蓮荷花葉喜悅的輕盈搖曳迎著曙光，迎著朝陽，

讓人強烈的感受到淳厚的生命素質，和自由自在的精神。

令我感受到人生生命智慧的珍貴可愛，整個心靈如花瓣綻放，

風情萬種明媚。我驚覺到亮麗的晨光驅走黑暗的迷魍，

使蓮花不斷詮釋花開的芬芳。讓生命更清明純淨迷人。

荷華笑靨迎我，蓮葉亭亭豐采，讓我忘了塵俗擾攘煩燥、

忘了悲愴憂傷孤獨，我心緒閒靜、靈意澄明，

倚偎在這無爭自在的蓮園，心靈有著純淨歡喜的豐情。

愛好攝影者，須對歷代畫家重要技法的『揣摩和鑽研』，

賞其縱橫揮舞的畫趣，有以『彩墨』並用，設色』淡雅』，

讓造型活潑而生動。荷之姿態形樣、色彩花葉的對比很有特色，

很適宜作彩墨寫意的表現，如莖的直線形、

孔的較細緻細條與色彩、葉的平面性，

是可以滿足彩墨寫意筆法的發揮，且荷花有著；

『理想高尚謙沖』的人格象徵意義，故常為一般花鳥畫家用作畫題，

攝影家當作一種意境美的表達。

《王雲瀉》也不例外；他所畫的荷葉以水墨揮寫為主，

表現葉的蒼老、斑駁，荷花則用淡墨鉤線後，以洋紅調粉點染，

並用稍濃的洋紅醒瓣尖，花朵自然纖秀巧麗，

再配上一兩隻生動的水禽，神氣就躍然紙上。

《清人邵梅臣》說：『作畫得形甚易，得神為難，寫意得神更難。』，

學寫意荷花，要能掌握其神似，且對留白的虛處空間，

要使構圖得恰到適當，就可稱虛實俱妙之佳作，而使人百看不厭。

攝蓮話荷風情美  ；用工筆『雙鉤法』畫花，寫意法畫葉，

如此可以兼具兩者之長。畫法處理，工中見意，

攝影者也可用雙焦點重複曝光法，類似工筆以寫意來營造畫面的氣氛。

相對於「白花綠葉」，對顏彩的對比處理要極為細膩，

在大荷葉中，加入幾朵淺粉白的花，更富有新的春意，

讓攝相機裡構圖的一花一葉，彷彿都是在謳歌著美麗生命的樂章。

紫紅色的蓮花，層層暈染，運用雙重曝光，

讓藤黃或黃綠色從荷瓣的尖端往外暈染，淺粉紅色荷花，

則在瓣尖暈染產生淋漓趣味，似有沒骨水線之趣，

增加畫面的空間層次與氣氛，讓單純的色調充份表達出神韻。

在綺麗的色彩中，讓它們起了平衡與襯托的作用。

簡單的線條圖案美，給人一種空靈的感覺。

欣賞畫作；許多畫家如「張大千」仙師，

他的畫荷花技法，是屬於工筆細緻的沒骨畫法，其色彩明麗而清秀。

「喻仲林」的沒骨畫荷，為了發揮柔美的色彩，

色彩酣暢淋漓。畫荷葉，他不用「憚南田」的暈染式樣，

而以飽滿的色彩揮寫，間以嶺南畫派慣用的【撞色法】與【撞水法】，

在色彩將乾未乾之際，滴入清水或近似的色彩，

使荷葉產生斑駁的趣味與豐富的色彩變化。作更工整的表現，

色彩也較鮮艷淡麗，悲悽之美。

 
【待續】